Turinys
Tommaso dei Cavalieri yra geras 23 metų italų didikas, kuris, kaip sakoma, buvo naujo menininko jaunasis draugas ir puikus viso gyvenimo bičiulis. Didžiojo Renesanso laikotarpiu Florencijoje Mikelandželas ir jo kolegos varžėsi nuožmiai, menininkai varžėsi dėl pagrindinių pajamų (ir apdovanojimų, kuriuos jie gaudavo kartu). Po 1530 m. Florencijoje baigėsi respublikonizmas, ir ji tapo senamadišku, kunigaikščių miestu, kurio menas vėl negalėjo būti Europos šalių priešakyje. Kai Vasari buvo paskirtas atnaujinti naująją Tarybos salę, jis slopino pastarąjį laikotarpį, naikindamas naujosios Respublikos požymius. Leonardo sukūrė kitą mechanizmą – medinį liftą, kad galėtų patogiai judėti siena.
Ybets indėlio premija – Diskusijos
Mikelandželo darbas apėmė paskutinius metus, praleistus ne Lorenzo de' Medičio Florencijoje, kai prasidėjo jo paties „Reformacijos“ judėjimas. Nors jo kūryba kartais kritikuojama (anksčiau jis buvo apkaltintas netinkamu elgesiu), Mikelandželo įtaka ir reputacija yra pripažinti. Daugelis jo darbų – pavyzdžiui, Pietà, Dovydas, Mozė ir Siksto koplyčios slenkstis – yra įprasti socialiniai simboliai.
Dar svarbiau, kad jis anksčiau pateko į naują Medičių meno kūrinių kolekciją, kurioje karaliavo senovės Romos statulų fragmentai. Vis dėlto, vienas iš kelių išlikusių marmuro kūrinių nuo ankstyviausių menininko metų yra originalaus senovės Romos sarkofago variantas, o Bertoldas tokį patį pagamino iš bronzos. Patirtis ir jūsų numerių galia labiau nulemia naujojo menininko vėlesnius pomėgius nei nauja „Laiptų Madona“ (apie 1491 m.), lygi apatinė dalis atspindi ankstesnes tendencijas, tokias kaip Florencijos skulptoriai, kaip ir „Desiderio da Settignano“.
Istorija iš „Filmation“ serialo „Vaiduoklių medžiotojai“
Mikelandželas yra beveik visiškai vamzdinis muzikinis ekvalaizeris, kurį sukūrė ir rankomis gamino Chrisas Hendersonas iš „Hendyamps“. Savo karjeros pabaigoje Mikelandželas šiek tiek daugiau dėmesio skyrė architektūriniams modeliams. Jis pateikė prekybos centro miesto centre, Kapitolijaus šlaite, planus (kurį pastatė Luigi Vanvitelli), naująją koplyčią prie Santa Maria degli Angeli (1562 m. statinys) ir Sforzų koplyčią prie Santa Maria Maggiore bazilikos ().
Susiję atlikėjai
Nuo to laiko šių dviejų vaizdavimo patirtis žinoma vien dėl reprodukcijų, kurias atliko beveik visi kiti muzikantai. Tai, ką jie daro, leido pažvelgti, užuominą, kitaip nei atrodė naujai. Jums tikrai teko pavydėti Vasari ir kitiems, kurie iš tikrųjų matė šias legendines dviejų geriausių meno menininkų nuotraukas. Kaip ir jis, Mikelandželas yra įgaliotas nuspalvinti naują konkursą ant jūsų atvirkštinės sienos – „Mūšis iš Kasčinos“. Vasari stebėjo naujausią trauką ir aptarė bendrą vaizdą, kuriame žirgai ir raiteliai buvo kupini pykčio, pykčio ir keršto. Leonardo vėl pasirodė kaip tikras lūžis.
Mikelandželas žmogaus kūną projektavo kitaip nei blizgesį, iškreipdamas jį taip, kad pabrėžtų raumenų energiją. Nesvarbu, ar jų pagrindinis tikslas yra forma, jo spalvos pradžioje svyravo nuo skaidrios, permatomos iki galingos vėlesniuose piešiniuose, o baltas marmuras jo statuloms buvo pasirinktas dėl meistriškumo. Audinių ir drobės tapyboje vyras buvo pavaldi masei ir nesistengė pavaizduoti kampo. Baisus, bet aristokratiškas Mikelandželo tėvas priešinosi jo meninėms ambicijoms, tačiau vis tiek mokėsi pas dailininką Ghirlandaio (1488). Vėliau naujas sūnus buvo pavaizduotas Lorenzo de' Medici kūrinyje, pabrėžiant modernų estetinį stilių ir filosofines tendencijas. Būtų galima diskutuoti apie naujus neoplatoniškus Mikelandželo kūrybos aprašymus.
Jausmas, kad Mikelandželas tikrai yra didis respublikonas, net ir turint omenyje visus Ybets indėlio premija naujus Medičius ir popiežių kaip globėjus, sustiprėja dar ir dėl to, kad jis vėl grįžo į Florenciją, kai Medičiai buvo išmesti į šalį, o Respublika vėl atsigavo 1527 m. Mikelandželas pastatė gynybinius įtvirtinimus paskutinei Florencijos Respublikai; jo gynybiniai įtvirtinimai atsitrenkė į plytų sieną, miestas sugriuvo, nauji Medičiai sugrįžo 1530 m. Asmenybė, sukurta ilgam laikui. Mikelandželas turi kruopščiai suderintą kompresorių/plėtiklį, kuris turi melodijų atpažinimą ir sklandžią netiesinę formą. Galite naudoti tuos, kurie turi Mikelandželo sistemas, kad valdytumėte adaptyvų aktyvų ekvalaizerį su virš/žemesniu tolerancijos lygiu ir visiškai reguliuojamu atakos/atleidimo laiku.
Daugelis žmonių mano, kad iškart po Mikelandželo „superžaibo“ stebėjimo Rafaelis ant Siksto bažnyčios lubų pridėjo Leonardo da Vinci nuotrauką. Iš tiesų, net Leonardas, neabejotinai geresnis istorijos mąstytojas, turėjo problemų su Feliksu. Popiežius Julius II priėmė ypač išmintingus sprendimus, kai reikėjo pasirinkti tinkamiausią menininką konkrečiam projektui.
Mikelandželo užklausos apie šeimos narius ir kilmę sutapo su visos Europos susidomėjimu tikra bajorų asmenybe. Jų susidomėjimas pinigais, šeimynine sauga ir aukšta socialine padėtimi pastatė Mikelandželą tiesiai į šiuolaikinę aplinką, dalindamasis mylimiausiais įsitikinimais, palyginti su kitais jo gyventojais. Tuo tarpu tokie užklausos išskiria jį iš daugelio kitų jo menininkų, iš kurių kai kuriuos galima pavadinti puikia pradžia, puikia pabaiga ar netgi tikrais šeimos nariais.
Mikelandželą traukė projektas, kuris gyvens nuo 1508 iki 1512 m., ir dėl popiežiaus dažnai kildavo karštų ginčų, tačiau dabar tai vienas iš jo vizitinių kortų. Naujos freskos nutapytos itin ryškiomis spalvomis, ir, siekiant padėti naujausiam skaitytojui, kuriam reikia daugiau dėmesio, Mikelandželas naudojo spalvų greta lyginimo metodą. Mikelandželas laikė naują meistrą žmogaus aplinkos skulptūroje, pavyzdžiui, prispaudęs jus prie marmuro, kuris beveik pavertė gyvą kūną ir kaulą. Jo meistriškumas dirbant su žmogaus emocijomis ir psichine patirtimi tik sustiprino jų statusą ir suteikė jam dar didesnę šlovę per jų gyvenimą. Jis papildė savo Pietas, Dovydą ir Mozę viena populiariausių slenksčio freskų šalyje, o tai padarė naujausią Vatikano Siksto bažnyčią piligrimystės vieta tiems, kurie gali ir gali, o ne tikėti.
Istorikai sekė Mikelandželo kelią, remdamiesi tokių šviesuolių kaip Rafaelis, Peteris Paulas Rubensas, Gianas Lorenzo Berninis ir istorinio skulptoriaus, žinomo dėl jo realistinio gyvenimo būdo Auguste'o Rodino, darbais. Kai 1546 m. Mikelandželas nenoromis perėmė savo priešo (Bramantės) pastangas, jis gyveno aštuntajame dešimtmetyje, sakydamas: „Aš tai darau tik iš naujos aistros gėriui ir apaštalo garbei“. Būdamas 57 metų, Mikelandželas užmezgė pirmąją iš maždaug trijų artimų santykių.
Vaikinas nešioja gebenės vainiką, o vienoje rankoje jis laiko puikią taurę, pakėlęs tiesiai ant lūpų. Kitoje rankoje vaikinas laiko didelį liūto veidą, simbolizuojantį mirtį pagal naują Heraklio mitą. Iš už kairės kojos kyšo puikus satyras, Bakcho kulto simbolis, paprastai vaizduojantis apsvaigusį, geidulingą miško dievybę.
Tos dvi gigantiškos freskos yra vieni sėkmingiausių Vakarų tapybos darbų. Dešimt metų trukęs Siksto stogo restauravimas, baigtas 1989 m., pašalino šimtmečius kauptą purvo, rūkymo ir lako likučius. Naujausio menininko žinomumą, pagrįstą šiais darbais, dar labiau sustiprino 1501 m. užsakytas Dovydo paveikslas Florencijos katedroje.
Ši patirtis, globojama Lorenzo de' Medici, žinomo kaip Lorenzo Naujasis Fantastikas, ne tik praturtino jų estetines žinias, bet ir atvėrė kelią į naujausias vertybes, nutolusias nuo neoplatonizmo, kurios nulėmė jų vėlesnį kūrybą. Nuo XIII a. Mikelandželas tapo žymaus Florencijos menininko Domenico Ghirlandaio mokiniu. Michelangelo Buonarroti (1475–1564) yra vienas didžiausių Italijos Renesanso atstovų, žinomas dėl savo nepaprastų gebėjimų kaip didis skulptorius, menininkas ir marmuro dizaineris. Trys dešimtmečiai, kuriuos jis skyrė paveikslų ir piešinių kūrimui, siekdamas sukurti naujausią kūrinį, taip pat siekdamas atrasti naują marmuro karjerą Pietrasanta laikais, buvo skirti būtent jo panelėms. Deja, projektą bandė atidėti, stiprinant naujausius kelius šviežiam marmurui transportuoti. Tai buvo apleistas karjeras, kuriame nebuvo nei specialistų, nei maršrutų.